Память и забвение как продукты цифровых технологий в кинематографе конца XX – начала XXI столетия

Abstract

Развитие цифровых технологий расширяет возможности человека, в частности, позволяя ему значительно улучшать качество жизни, делать её более удобной и комфортной. Но зачастую такие вмешательства затрагивают острые грани этических рамок, особенно когда речь идет о границах частной жизни и допустимости вмешательства в трансформацию личности. В связи с этим одним из актуальных вопросов становится диалектическое соотношение памяти и забвения и использование возможностей искусственного интеллекта для сохранения, укрепления памяти, а также для активизации процесса забвения, полного уничтожения воспоминаний. Вопрос об управлении воспоминаниями многогранен, его изучение попадает в поле исследовательских интересов различных ученых от нейробиологов и психологов до искусствоведов и культурологов. Данная статья посвящена рассмотрению визуализации диалектики памяти и забвения как продукта цифровых технологий в искусстве кинематографа. В качестве репрезентантов были рассмотрены фильмы: «Вспомнить все» (1990) Пола Верховена и «Вечное сияние чистого разума» (2004) Мишеля Гондри. В результате исследования, проведенного в рамках семиотического подхода, были выявлены особенности понимания авторами изученных кинопроизведений вопроса о конструировании памяти и управлении забвением с помощью искусственного интеллекта. Художественные произведения затрагивают вопрос о гуманности применения возможностей цифровых технологий, оправданности вмешательства во внутренний мир личности: станет ли облегчением избавление от воспоминаний, кажущихся нежелательными, или же повлечет тяжелые последствия, ведущие к трансформации личности и не дающие искомого покоя в забвении

The development of digital technologies expands human capabilities, in particular, allowing people to significantly improve the quality of life, making it more convenient and comfortable. But often such interventions touch the sharp edges of ethical frameworks, especially when it comes to the boundaries of privacy and the permissibility of interfering in the transformation of the individual. In this regard, one of the topical issues is the dialectical relationship between memory and oblivion and the use of artificial intelligence capabilities to preserve, strengthen memory, as well as to activate the process of oblivion, the complete destruction of memories. The issue of memory management is multifaceted, its study falls into the field of research interests of various scholars from neurobiologists and psychologists to art historians and cultural scientists. This article is devoted to the consideration of visualization of the dialectics of memory and oblivion as a product of digital technologies in the art of cinematography. The films considered as representations are Paul Verhoeven’s “Total Recall” (1990) and Michel Gondry’s “Eternal Sunshine of the Spotless Mind” (2004). As a result of the research conducted within the framework of the semiotic approach, the peculiarities of the authors’ understanding of the issue of constructing memory and managing oblivion with the help of artificial intelligence were revealed. Artistic works touch upon the question of the humanity of using the possibilities of digital technologies, the justification of interference in the inner world of the individual: whether getting rid of memories that seem undesirable will be a relief, or will entail severe consequences that lead to the transformation of the personality and do not give the desired peace in oblivion